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交流的前提是建立在追求真实感的材质基础上的。 我看到很多练习渲染的人，喜欢做一些复杂的模型或者场景。然后会花大量的时间去处理贴图。而主要精力会放在颜色贴图和凹凸贴图上。偶尔还会多加一张高对比的高光贴图。 这种做法其实是从游戏那边流传过来的三张贴图的做法。 但是你知道，游戏行业讲究的是高效，没有渲染代价，而真实与否是放在其次考虑的。 
发一些比较明显的靠颜色贴图撑腰的图。基本上都是早些年很厉害的图了。但是这种制作方法放到今天来说的话，显然不够看了。 往往这样的方法做出来的图吧，真实感几乎全部来源于你颜色贴图的选择，以及灯光的使用。灯光这次我们不讨论吧。就说材质。光靠颜色贴图撑起来的画面，离真实总是有很远的距离。就算效果好，也往往是因为场景做得复杂，让人看得眼花缭乱。 你要知道，这种做法就相当于把真实的贴图贴在模型上面，再通过灯光渲染出来。得到的最终效果跟你处理的颜色贴图很接近。基本上你的颜色贴图是啥样，最后渲染出来的图就是啥样的。你想如果你把照片往模型上面贴，在打点光渲染出来。得到的结果，肯定是跟照片差不多，很真，但这真里面又带点假。 一开始你可能不知道这点假是假在哪儿。我大概可以跟你说明，就缺在反射上面。 这里说的反射是reflection，而当听到我说反射的时候，很多人脑子里出现的概念其实是 specular。 这是两个不一样的东西，良好地区分这两样东西，是你开始懂材质的第一步。 现在停留在使用software渲染器的人估计已经很少了。而在mental ray里使用blinn材质的我相信应该还有很多。 有一个说法是blinn材质是个万能材质，什么都能做，所以深受大家喜爱。心里想着，管是做什么东西，用blinn肯定没有错。一张color一张bump，一张specular就可以出效果。 而这张specular贴在哪个通道里？有的人是贴在specular color上，有人是贴在specular roll off上面。可能还有许多人并不知道specular roll off是控制菲尼尔反射的。这是题外话。反正不管你贴在哪儿，blinn材质在默认情况下是无法得到真实反射的，它只能得到高光。这里的高光，其实是指对于灯光的反射。 也就是说，blinn可以很方便地得到这样的一个材质：具有反射能力，但是只能反射灯光，却不能反射周围的物体和环境。你想象一下，在你的物体边上紧靠着一个很明亮颜色很纯的物体。明明你现在在做一个很高反射的材质，比如说金属，但是却只能反射头上的灯光，却不能反射身边很亮很鲜艳的物体，岂不是很滑稽。 这也是为什么很多人总是会问，金属材质该怎么做？玻璃材质该怎么做？ 你发现没，这两个材质都是高反射材质。就连懂得很少的新人都能够看出来，如果用不调整的blinn材质直接去做金属和玻璃，得到的效果很不对。因为缺少的是真反射，缺少的是reflection！就是缺少了这个东西，才导致材质看起来很不对。 对于很明显的效果，大家都能观察出来。但是如果是反射相对模糊一些或者弱一些的材质，比如说塑料，橡胶。因为反射弱了或者模糊了。你用blinn去做的话，一眼看上去也像，但并不是那么像，只不过这种不像还没有让你抓狂去问别人这材质到底该怎么做。最后就得过且过了。 甚至反射极其模糊，比如说石头，有点湿润的土壤，下过雨半干不干的路面。往往大家做这种东西结果就是挺真实，不过是由于照片贴上去的真实，真实里却少了一点味道，离照片级的真实还是有差距。 回复 
说这些都是为了强调reflection的重要性。 现在可以明确一下概念了。在cg里，specular这个属性基本可以理解为，物体反射灯光得到的高光。这里的灯光，特质软件里自带的灯光。有些人做产品渲染，要自己手动做反光板，就是用一块面片，给一个强度很高的surface shader。以此来当灯光用，出来的效果和模拟真实的面光源效果差不多。但是在cg里面，这样手动做出来的灯光就不叫灯光，渲染出来的高光，也不要specular，而叫reflection。 也就是说，对于灯光的反射叫specular，对于除灯光以外的物体的反射都是reflection。 这么说来，或许有人要问，为什么这个specular要特殊一点。因为这个specular，如果真要说是反射，其实是抬举它了。在cg行业初期，计算光线追踪是很奢侈的，像反射这种效果基本没法做。但是灯光的反射在很多物体上都是特别明显的，又不能没有，所以就有一些近似的blinn和phone算法出现。这些材质上面的高光，并不是通过光线追踪的算法去计算出来的，而是通过灯光的位置，和物体的位置以及摄像机的位置模拟出来的近似效果。 这种算法的优势是极其快，都可以在软件里面实时预览。但是随之而来的问题就是假。要知道，在三维软件里面的基本灯光，是没有体积的。而印在物体上的高光却可以是一个圆形，还可以通过材质上的参数变大变小。并且你没法改变高光的形状，永远都是圆形。 所以在后来的渲染器里。像mental ray和vray，你找不到specular这个参数，反射只有reflection。 而且在vray里，最基础的灯光就是面光源，和现实生活一样，是有体积的光源。这个光源照在材质上面，再也不是一坨圆形了。而是跟你的光源大小形状一致。可以说是对现实生活很精确的模拟了。 说句题外话。在vray渲染器里，大家基本上手就用面光源，并且面光源默认就开了二次衰减。mental ray其实都有这些功能，只不过不是默认的。导致很多人觉得mental ray 的效果没有vray真实。这两款渲染器在真实性上，其实是差不了很多的。mental ray是稍微差一点，但还没到一般人一下子就能区分出来的那么明显的差距。 二次衰减是啥？跟线性衰减是一回事么？ 线性衰减是一次衰减啊。线性衰减是光强=k（1/距离），二次衰减或者说平方衰减= k(1/距离的平方)。现实生活中光强是平方衰减的。 http://filmicgames.com/archives/547 http://filmicgames.com/archives/557 这里贴两片当年对我影响非常大的文章。 两篇文章分别说的是，每个物体都有反射，每个物体的反射都是菲涅尔反射。 这也是以后指导我做材质的基础。有了这些思路以后，世间的材质在本质上瞬间就一样了，却别就在于一些参数的量上有些不同。 
这些是反射上面处理得很好的图。我发的是一些比较明显的图。基本上现如今做的好的作品，没有谁的反射处理得不好的。但也同样是因为这些图处理得方方面面都太好，导致很多人注意不到反射是怎么处理的。 第一张图很多人临摹过。仔细看门上墙上的高光，都是方形的，跟窗子一样的形状。这就是靠真实反射计算出来的高光。包括地上的那一块儿高光，已经看不太清楚什么形状了，是由于材质本身的反射比较模糊，但可以明确，依然是通过窗子的真实反射得到的结果。 你可以用这一套图对比一下上面那套图。就能发现，反射是多么的重要。 尤其是这最后一张地面上污渍的效果。很多人会说是用层材质做的。要我说，很有可能是一张贴图插在reflection glossness通道里得到的结果。 对于反射来说，反射模糊glossiness是非常重要的参数。 比如说同样颜色的塑料和橡胶，区别就在于塑料的反射清晰一些，橡胶的反射更模糊一些。就只有glossiness这一个参数有区别。 而陶瓷，也是有高光陶瓷和亚光陶瓷的区别，完全就只在这一个参数上。 很多时候，一些看起来像是lambert的材质，也都是有反射的，只不过反射很模糊。也就是glossiness这个值开得比较小。那样算出来的高光几乎很难察觉，但却属于关键细节，没有的话，就少了那么点味道。 
放一下春节顺手做的小练习。可以说，我的场景里，没有不反射的东西，并且所有的反射都是菲涅尔反射。 |
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